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LFDI: Foto fija en el cine I – Introducción
Material en el rodaje de Siempre Mañana
Corría el 2011 cuando se me propuso por primera vez disparar unas fotos durante un rodaje, en aquella ocasión se trató del cortometraje Siempre Mañana, una pequeña producción realizada por alumnos de primero de Ciudad de la Luz. Allí que me planté con mi Alpha 55 y empece a disparar a todo lo que se movía, en principio sin respetar ninguna directriz, simplemente centrándome en reflejar lo que allí se hacia.
Al año aproximadamente y sin mucha más práctica, me planté en el rodaje de Barbers, otro corto producido por alumnos de Ciudad de la Luz, pero esta vez con mucho más equipo y recursos de por medio, lo que me hizo aprender la primera y más importante norma de un rodaje; el foto fija, a pesar de involucrarse en el rodaje, realmente no pertenece a el, por lo que ha de pasar desapercibido, como un fantasma pegando tumbos entre focos, esticos, trípodes y demás artilugios. Realmente el foto fija es un paparazzi dentro del set, todo el mundo sabe que existe, pero pocos deben saber dónde está.
Claqueta en Barbers
Después de estas dos experiencias se me planteó ya este año trabajar en el rodaje de un videoclip para el grupo madrileño 84 que produciría Ático Cuatro, a los que conocí en Barbers y esta vez contaría con la presencia de la recién ganadora del Goya, Macarena García, por lo que ya no estábamos hablando de plantarme allí y ver que pasaría. Así que disponiendo ya de mejores herramientas (5D mrkII, Flash, buena óptica, etc…) solo me faltaba realmente aprender que significaba ser foto fija.
Empecé a leer sobre el tema y he tenido la suerte de poner en práctica lo que aprendí durante esta semana pasada ya que se me llamó para formar parte del cortometraje Diente por Diente, en el que pude estar disparando durante cinco días y donde definitivamente me he dado cuenta que significa que te asignen este puesto.
Claqueta en Diente por Diente
Gracias a esta experiencia y a la grata sorpresa que me dio Ángel Mora, licenciado en audiovisuales por la Ciudad de la luz, haciéndome llegar su trabajo de final de carrera acerca del papel del foto fija, donde profundiza sobre el tema y trae testimonios de algunos de los grandes, me he decidido a hacer una serie de artículos para intentar haceros entender un poco más sobre el tema, apoyándome en este trabajo, que iré compartiendo y tirando de mi propia experiencia personal.
Por ahora os dejo con la pregunta clave contestada por uno de los fotos fija más reconocidos en España, extraída de la entrevista que le realizo Ángel Mora para su trabajo final y al que le agradezco infinitamente que me deje citar en este blog.
¿Cuál es la función principal del foto fija? Jose Haro, foto fija de películas como Celda 211 (Daniel Monzón, 2009) o Alatriste (Agustín Díaz Yanes, 2006) responde:
La función principal es crear imágenes fijas que sirven para suscitar interés de una película, para promocionar una película. Las imágenes se pueden usar tanto para el póster, como para prensa y difusión en general, páginas webs, libros y cualquier función de marketing que planeé el departamento de marketing de la película. Fundamentalmente promocionar la película, luego hay otra función u otras funciones secundarias: de alguna manera el fotógrafo es la memoria visual de esa película, de cómo ha sido ese rodaje. Si es una película que se convierte en una película importante y adquiere cierta trascendencia con los años pues es una referencia histórica de cómo surgieron las cosas, la gente que trabajó por allí, el director…
Fuente: Entrevista realizada por Ángel Mora a Jose Haro en 2011
Diente x Diente – Los protagonistas
A pesar de ser un cortometraje, el director se ha sacado un reparto de lujo para Diente por Diente. Un reparto con el que he compartido cinco días y del que ya conocía a Germán Iborra, genio y figura con el que ya coincidí en Siempre Mañana y Barbers y a Elisa Lledó, actriz ilicitana que habéis podido ver en series como Vaya Semanita o L’arqueria Blanca, con la que ya pude echar unas risas durante los shootings del calendario Damas de Elche 2012. Aparte de ellos dos, he podido conocer a Pablo Castañón, que ha trabajado en series como Puente Viejo y Hospital Central y del que me llevo un buen royo tremendo y a Elena Furiase hija de Lolita Flores, conocida por su papel en El Internado y actualmente con un papel en Amar es para Siempre.
De todos me llevo una experiencia buena y por supuesto unas fotos que hasta el día de hoy sin duda son lo mejor que he podido hacer de foto fija junto al videoclip de 84 (fotos que están apunto de publicarse), ya que ha sido cuando más tiempo he tenido para compartirlo con ellos y coger confianza. Una vez filtrados los más de 1.500 Raws que he recopilado durante estos cinco días, puedo ir enseñando algo por aquí y podéis ver el resto en el álbum que he creado en Facebook. Ahora toca ponerse con toda la imagen promocional y cartelería. Por cierto, dentro de poco subiré por aquí una serie de artículos acerca del papel que desempeña el foto fija en un rodaje, ya que es un tema que poca gente conoce. A seguir trabajando!
Mechero, Café, Linea, Cámara y Acción!
Aquí vuelvo después de 5 días colándome entre focos y cámaras en el rodaje de Diente Por Diente, un corto que se ha estado rodando en Elche durante estos días con guión del escritor Luis Leante, la dirección de Álvaro P. Soler y la producción a manos de un equipo de la hostia. El corto cuenta en el reparto con actores como Elena Furiase, Pablo Castañon y Elisa Lledó a quienes vemos constantemente en la tv y con Germán Iborra con el que es la tercera vez que coincido en un rodaje y con el que ya se que las risas están aseguradas.
Por si queréis saber más aquí os dejo la sinopsis del corto y un par de notas de prensa que han ido saliendo estos días en el información y el abc.
SINOPSIS: Julia vive una difícil rutina cargada de soledad y resignación. Pronto conocerá a Carlos, un hombre atrapado en las sombras de su pasado. Sus caminos se cruzarán en una historia de amor y venganza en la que nada parece ser lo que es. Ojo por ojo, DIENTE POR DIENTE
Iré poniendo por aquí algunas fotos del making y algunos carteles promo como el que os voy a poner ahora que me he ido sacando de la manga estos días en los ratos libres. A cuidarse bloggeros.
Cartel no Oficial by me
Barbers: Día 2
Día 2
Segundo día de rodaje para mí, séptimo para el resto del equipo si no me equivoco, y toca exteriores ilicitanos, más concretamente la plaza del Raval. Cuando llego, el equipo ya está manos a la obra y contamos con espectadores poco acostumbrados a ver tal tinglado por aquí. Se rueda bajo los arcos de la plaza sin mucho contratiempo presente. Sigue el rodaje bajo los arcos hasta las 16:30 aproximadamente y a comer. El equipo se relaja durante unos minutos antes de rodar las últimas escenas en el centro de la plaza con alguna toma más complicada con steadycam.
Finalizadas estas tomas se acabó para mi la experiencia, el equipo recoge para seguir rodando en Alicante.
En lo que a este rodaje respecta bajo mi punto de vista, sin duda es el equipo al que más me ha gustado ver trabajar. Me he mantenido un poco en la sombra para no estorbar, pero con la oreja puesta siempre para aprender todo lo que pudiera. Y no son pocas las cosas que saco de estos días. Ahora al espectador de a pie solo nos queda esperar a que se termine el rodaje durante esta semana, y a que el equipo de post-producción haga su trabajo, que según me informé llevará un tiempo. Así que os mantendré informados a través de este blog de los movimientos de “Barbers” el corto.
Barbers: Día 1
Barbers, recordad esta palabra porque va a dar mucho que hablar. Durante dos días he estado como Making of en el rodaje de este Corto dirigido por David Tarí. Para no saturar esto de fotos Making partiré la experiencia en 3 entradas: Día 1, Día 2 y una última entrada dedicada a como hacer de un Making of una sesión de fotos, donde pondré esas foto con un toque más de retrato/artístico que salieron de mi cámara. Empezamos.
Día 1
El reloj marcaba las 10:00 a.m. Y el equipo de producción ya se encontraba en la localización tomando un café vespertino. Tocaba grabar en la nave que tiene la empresa Ferrotall en el Parque Industrial de Elche. Empieza el movimiento descargando varios coches llenos de material y llevándolos a la última planta de la nave donde se empieza a montar iluminación para el set de rodaje. Una hora y pico después con unas oficinas patas arriba se empieza con las primeras tomas del día.
Alucino pepinillos con la forma en que trabaja producción, con una fotografía a cargo de Ático 4 y el sonido a cargo de Yago y Pachu, a ratos me desoriento intentado seguir cada movimiento e intentado aprender de tal efectividad. En fotografía trabajo de una forma muy distinta más relajada, pero parece que en cine la cosa cambia mucho. Se pasa de rodar en pasillo a la oficina del jefe y yo aprovecho para echar un par de disparos con una Leica M9P que rondaba la sala (en breves una entrada dedicada a esa experiencia).
Descanso para comer y vuelta al lío, se rueda en pasillo de nuevo y pasamos a sala de reuniones donde viene el verdadero trabajo, montar un travelling que sobrevuele la mesa de reuniones alejándose del sujeto principal. Para ello Ático 4 se saca de la manga un tanque/grúa/trípode nada fácil de montar pero que hace su función perfectamente y consigue la toma con eficacia.
Se graba la última toma rondando las 11 de la noche. Se recogen las oficinas de forma que parezca que allí no hubo nadie y cargamos el equipo de vuelta a lo coches. Es momento de descansar que esto no acaba, el domingo de vuelta al rodaje y esta vez en exteriores. Hasta aquí el primer día de rodaje, todo un placer ver trabajar a este equipo.
